案板上平铺着绫绢、宣纸；窗边挂着羊毛排刷、鬃刷、马蹄刀等工具；药品柜里摆放着赭石、藤黄、花青等矿物颜料……这些“稀奇”的陈设来自湖北省博物馆文保中心的书画修复室。

“85后”文物修复师赵晓龙每天沉浸在这样的工作环境中，常常一待就是一整天。一张大红漆案上摆满了几十幅卷轴，这是近期赵晓龙刚刚修复完成、等待验收的一批湖北籍书画名家作品，包括张裕钊、赵半跛、甘鹏云、钱越荪和刘心源等人的作品，是十分珍贵的历史文物。

“印象最深的是这件《赵垓山水图轴》。”赵晓龙边说着边展开修复后的图轴，只见2.6米长的登瀛洲图气势宏伟、景象逼真，朱红色楼阁掩映在峥嵘林木之间，如入蓬莱仙界，题跋处题写“天策英才聚一堂，帘栊清昼海波凉……”。

修复后的《赵垓山水图轴》。（受访者供图）

“当初打开这件作品，就被它的装裱风格所惊叹。”赵晓龙说，虽局部有残破但整体没有缺失，主要病害为断裂、破损、污渍和水渍。从原始签条题写“戊子冬绫装”可知是1948年装裱的作品。历经70多年的风雨沧桑，还能较完好地保存，实属不易，因此赵晓龙想尝试进行原裱件整体复原修复。

这是工作十余年以来，赵晓龙第一次萌生“整体复原修复”的想法，即替代仅修复好画心，再重新对文物进行装裱的传统操作，而是对保存完好的绫料、签条、轴头等装裱材料都进行有效复原与利用，最大程度还原文物的原始形貌。

赵晓龙坦言，他的师傅付明华做了40多年古书画修复工作，也没有对书画进行过还原装裱的操作。在师傅的理念里，整体修复费时费力不讨好，看似完好的镶料，其实早已糟朽。“修复1套绫边的时间都可以修复6幅画心了，师傅曾经这样‘敲打’我。”赵晓龙说。

修复前，对《赵垓山水图轴》测试厚度。（受访者供图）

一系列科技手段的“加持”使赵晓龙更加笃定自己的想法，也据此一点一点说服师傅——通过显微镜观察镶料，清晰可见绫料经纬排列整齐；通过红外光谱判断镶料是否老化；拍摄红外照片，辅助观察和判断书画内部存有的断裂和折痕情况……这些通过科技助力分析出来的数据，帮助赵晓龙进一步细化修复方案。

“从前期科技检测到后期修复，历经一年时间，前后想了五六种方案，直到2023年底正式完成。”赵晓龙说，修复前，首先进行48小时的低氧充氮杀虫灭菌，再运用多种仪器对书画文物的厚度、酸碱度、纸张纤维种类、加工工艺、溶解性、色差等进行科学检测分析。随后根据分析结果，制定清洗、染色命纸、闷润画心与镶料、揭裱、托裱画心、全色、镶嵌、上墙等20多个保护修复步骤，基本实现“远观一致，近看有别”的修复理念。

帮助赵晓龙实现设想的正是他的妻子、同事，名字同音、年龄同龄、同修文物的张晓珑。如果说学习文物保护专业的赵晓龙是“文物迷”，那么学习材料学的张晓珑则是“技术控”。

张晓珑（前）和赵晓龙（后）在文物修复室。新华社记者 肖艺九摄

“修复期的检测环节是文物保护修复的第一步骤。”张晓珑说，2010年来到湖北省博物馆之前，学习理科的她对文保工作毫无概念，而现在她负责全馆的文物预防性保护：日常进行材料检测工作；通过显微镜等精密仪器分析各类文物的材质、成分，判断文物的年代；后期用何种化学试剂辅助文物修复……

走进文保中心的负一层，依次是光谱分析、X射线分析、扫描电镜、显微分析、预防性保护等多个独立的工作室。这些精密仪器助力年轻的“文物医生”更细致地了解文物背后蕴含的工艺和思想，最大可能地保存和复原了文物的气质和神韵。（记者喻珮）

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